海、漁村和三個(gè)笨蛋

長評。還是喜歡的，視覺和音樂近乎洗腦，制作精美程度堪稱華語頂級。在破碎的時(shí)間在人與人、人與自己的內(nèi)心之間徘徊和重組，黃覺的無數(shù)次déjà vu也造成了觀眾déjà vu，所謂“致幻”大概正是來源于此。 兩段式結(jié)構(gòu)依靠3D長鏡頭區(qū)隔，總體來講比我個(gè)人預(yù)期高一些：“3D”構(gòu)建出多重儀式感，其結(jié)構(gòu)性、主題性作用都是比較明顯的，并非可有可無；至于“長鏡頭”，雖然確實(shí)有主題層面的必要性，但各個(gè)場景之間缺乏內(nèi)在的詩性的、精神性的關(guān)聯(lián)，這導(dǎo)致后半段看上去更像一場用某種格式封裝起來的游戲，一如導(dǎo)演對塔可夫斯基的花式“調(diào)用”也顯得有些潦草，讓寶貴的觀影經(jīng)驗(yàn)未經(jīng)咀嚼地曝露出來?？傮w看瑕瑜互見，是年度最寶貴的影院觀影體驗(yàn)之一。