時(shí)光美人帶崽記

很意外的是將背尸體歸鄉(xiāng)這一荒誕的設(shè)定合理化，把私人化的事件落點(diǎn)到種種社會(huì)熱點(diǎn)之上，其中不時(shí)地歌頌了祖國(guó)的發(fā)展建設(shè)與勞動(dòng)人民之間的關(guān)系，還玩了幾手黑色幽默。俗話說落葉歸根，火葬取代土葬，落葉的歸鄉(xiāng)之旅便變得毫無意義，三峽移民工程更是摧毀了根，最后只得落個(gè)無葉也無根的下場(chǎng)。整體上看還是春晚表演式的合家歡喜劇，所有角色都是工具人，至于對(duì)社會(huì)議題的探討，由于被設(shè)計(jì)成了拼盤式的大雜燴，也只停留在淺嘗輒止的程度。捕捉到了農(nóng)村的風(fēng)物詩，但情緒營(yíng)造過于刻意，多用背景音樂加感悟式的臺(tái)詞來強(qiáng)行拔高，并且總是設(shè)計(jì)得太滿，觀眾沒有思考的余地。宋丹丹和趙本山唱雙簧的段落應(yīng)該是全片最佳，當(dāng)他們唱起《我想有個(gè)家》時(shí)，所有人濕潤(rùn)的眼眶里，都透露著無限的真誠(chéng)。