隱龍歸

【B】大眾口中最不“諾蘭”的一部作品，但后半段那些失眠癔癥的蒙太奇被感官化時，這就注定是諾蘭的影像表達。敘事不搞花招（肯定也是因為沒有參與編劇的原因），傳統(tǒng)線性敘事下的黑色電影，而場景卻被設(shè)置為白晝，利用另一種環(huán)境來將角色導(dǎo)向極端。想法值得肯定，但執(zhí)行卻捉襟見肘：迷霧與滾木兩段重點動作戲，本該以“氛圍”優(yōu)先逐步推進“節(jié)奏”，卻在細碎的剪輯中將動作和場景的黏合度給無情破壞，只剩干巴巴的「功能性」。這一點直到《敦刻爾克》才被完全改善（雖然《信條》又退步了）。室外追逐與角色正反打雖然混亂瑣碎，但在各種閃回片段中剪輯又回歸了諾蘭所應(yīng)有的水準，視點在不同時間空間跳躍中形成迷幻觀感，反復(fù)與高速才是重中之重，可以看作《記憶碎片》的延續(xù)。