另一種形式的紐約影像，相較于卡薩維蒂的病態(tài)，我并不是很喜歡這種純粹的歇斯底里，它缺少一個理性內(nèi)核的支撐，或者說，它不具備某種悲劇的氣質(zhì)。可能是各人有各人的特色，斯科塞斯所理解的紐約氣質(zhì)就是如此，一種橫沖直撞的野性，但我更喜歡的是《出租車司機》里的那種隱而未發(fā)，在這里，一切情緒都是去深度化的，它呈現(xiàn)的的確是一些關(guān)于紐約的表象，但我感受不到任何值得去探察的細微之處，甚至于說，它還帶點虛構(gòu)的成分，好萊塢的成分。相較而言，卡薩維蒂在處理“類型”的時候更為游刃有余，說是類型，其實它只是在呈現(xiàn)生活本身的質(zhì)感，那些拒絕被規(guī)約的元素，不管是殺戮，還是逃亡，而這里的歌舞，當(dāng)然有懷舊的氛圍，但比起這種美輪美奐的姿態(tài)，我更期待看到一些粗糙的細部。

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胖苦力

諏訪敦彥站在了巨人的肩上

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靡兒-吖

不太喜歡，感覺有點做作，這片沒有宮崎駿參與，他也不太喜歡這種塑造女主的方式。不過，網(wǎng)上盛傳宮崎駿把望月智充叫到會議室里痛罵了70分鐘的流言、甚至越說越邪乎衍生出各種宮老頭如何迫害望月的傳說……實際情況是宮崎駿陪同望月一起觀看了本片（這部電視劇70分鐘，是電視劇，不是電影），但觀看的過程中，宮老頭一看到自己不喜歡的片斷，就直言說出來，因為望月當(dāng)時是吉卜力新人、以及宮崎駿的威望，使得望月壓力山大，也就是說，宮老頭只是干了和你一樣的事情……宮崎駿對任何人都很嚴格（包括他自己），望月也不是唯一被宮老頭吐槽過作品的導(dǎo)演，實際上按鈴木的說法，宮老頭能看完整部片，就意味著他還沒徹底嫌棄這片，諸如兒子宮崎吾朗的《地海傳說》，宮老頭可是看了幾分鐘就當(dāng)場走人，并留下了一句：“乏味之極?！蹦遣攀浅嗦懵愕漠?dāng)眾羞辱。

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