金秋滿月無處歸

3.0。戲劇沖突空有蠻力，劇作邏輯也是為了猙獰而猙獰，人物的情感變化缺少過度，場景格局過于微縮，這些創(chuàng)作空想都是基于表面的，電影缺少一種根，這使得黃軒的最后的一吼也屬于文藝片套路，我略覺得尷尬，這次提前看的資料館點(diǎn)映活動，如果為了上映推廣找一些優(yōu)點(diǎn)，就是導(dǎo)演回應(yīng)現(xiàn)實(shí)困境態(tài)度的肯定，我比較喜歡黃軒在走投無路向妻子求助之后，當(dāng)對方得知房子汽車都被抵押沒了，直接就提日子沒發(fā)過離婚，這和傳統(tǒng)的擁抱安慰加和解比起來更貼近現(xiàn)實(shí)，也反襯出烏海鄂爾多斯周圍受物欲洪流的影響，人與人的信任危機(jī)，即便有舊情，也爬不出現(xiàn)實(shí)的泥沼，這些一黑到底的處理未來上映肯定還是折磨觀眾的，口碑難有保證，對于黃軒等演員的表演，引用涂們老師的話，就是演員是用情感打工的，它不同于身體累，身心累，腦力累的其它職業(yè)，演員我覺得已經(jīng)到位了。