走出狗熊嶺，地球也留不住熊二和光頭強(qiáng)。熊出沒(méi)大電影走向了一條不歸邪路:角色失去了自己特質(zhì)，成了無(wú)盡大冒險(xiǎn)里的工具人。大冒險(xiǎn)每年如出一轍的廉價(jià)套路:打敗野心家，拯救危機(jī)。過(guò)程中釋放一點(diǎn)煽情的溫情。不知能感動(dòng)誰(shuí)，恐怕是感動(dòng)不了小朋友。然而電影創(chuàng)作者還在沾沾自喜。在一個(gè)大場(chǎng)面畫面截圖出圈后講述渲染這樣的畫面有多不容易。自我感動(dòng)要成為國(guó)產(chǎn)科幻之光。忘了自己本來(lái)要講的是兩頭熊和一個(gè)伐木工的故事。

舉報(bào)571 63 回復(fù)

楊冪的初戀

把一個(gè)主題表現(xiàn)得很有力量感，喜歡。

舉報(bào)7832 79 回復(fù)

Dracula祖

比起斯科塞斯早年的電影和港版無(wú)間道，這部也的確不怎么樣

舉報(bào)736 77 回復(fù)

米糟糕

“平靜的農(nóng)民往往最潛藏著癲狂的反抗”，挪到哈內(nèi)克的鏡下，普通生活不加一絲溢滿或是減少的中產(chǎn)家庭同樣如此。地鐵、超市、街道、工作場(chǎng)所等以空間為單位的流動(dòng)是將這種符碼印刷在自我身上的過(guò)程，符碼帶來(lái)的情緒，藉由哈內(nèi)克的冷漠無(wú)言拍攝也逐步產(chǎn)生平靜中的無(wú)形強(qiáng)壓。時(shí)間是一種催化劑，配合空間移步在片子的任何面向中都實(shí)施禁錮。一室之內(nèi)的行為表現(xiàn)承繼布列松的“身體語(yǔ)言”，然而布列松的語(yǔ)言是漂亮與流暢，甚至身體能舉止出力量和希望，而哈內(nèi)克在屈服這種工整。開(kāi)片與結(jié)尾達(dá)成了“一驚、一乍”。橫移長(zhǎng)鏡頭誠(chéng)如片名似浮世繪一般鋪陳展開(kāi)，中產(chǎn)、移民、黑人、農(nóng)民四個(gè)群體隨著移動(dòng)和合展露。結(jié)尾跟隨移民女人重新“浮世”，橫的坐標(biāo)永遠(yuǎn)單向，有那么一點(diǎn)深入進(jìn)縱坐標(biāo)——試探淺嘗輒止，仍要在景深中出離，重新浮在表面游走。

舉報(bào)4444 885 回復(fù)