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巴黎醉
非?；恼Q不經(jīng)的電影，電影前中期無厘頭，偏黑色幽默，展現(xiàn)出動物園一樣的世界。 后期又進入詩意風(fēng)格，悲傷的氛圍用奇幻的表現(xiàn)方式弱化，水中世界宛如天堂，死去的人在另一個世界載歌載舞，破碎的土地漸行漸遠(yuǎn)…… “曾經(jīng)，有一個國家……” “這個故事沒有結(jié)局……”
空_123
無疑是南斯拉夫人的百年孤獨，象征豐富而所指敞開。地窖生活或許是平民蒙難與反抗的歷史縮影，而以《族長的秋天》的方式竊取時間，篡改真相、站在鐵托身邊的馬高同志則很容易聯(lián)想到某種絕對權(quán)力。一場又一場喧嘩的狂歡連綴起來，最終匯成無法承重的悲劇。飄走的島嶼與人群不止是分裂的明喻，同時也昭示著歷史的遠(yuǎn)去。歷史遠(yuǎn)去即成易被遺忘的傳奇，當(dāng)故事以“從前”的開場詞被講述時，有多少人已忘卻，曾有一個國家，叫做南斯拉夫。//2022.6.12二刷@小西天。依然震撼。這一遍發(fā)現(xiàn)庫斯圖里卡在南斯拉夫歷史的回望之外，也有意包藏了對電影藝術(shù)的反顧。地下是烏托邦也是柏拉圖的洞喻，腳踏車車輪轉(zhuǎn)動射出的光也如放映機的光束。南斯拉夫主旋律電影攝制現(xiàn)場本身更是對電影與真實關(guān)系的辛辣解構(gòu)。
