劇情：
濟(jì)公游記劇情簡(jiǎn)介：他確濟(jì)實(shí)躲進(jìn)了圖書館之中！本來想利□公□□□□□用匕首割開第五層的結(jié)界躲進(jìn)里面游記、□□□□□□說話的人自然就是蓋亞.但是這名老□□□□□□者卻阻止了自己.蓋亞和這位圖書館□□□□□□的老先生也算有些熟絡(luò)的！蓋亞有經(jīng)□□□□□□常逛圖書館的習(xí)慣.每當(dāng)自...□□□□□□
《濟(jì)公游記》相關(guān)評(píng)論
戚安
安哲作品序列里，故事敘事最清晰、易懂的一部。以漫長(zhǎng)的故事時(shí)間跨度，來呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代背景下，普通家庭因應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)，所遭受到的苦難。這當(dāng)然是一部見微知著、以小見大的影片。影片以最直接的故事編排，來呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，與它帶給普通家庭的沉重性的災(zāi)難。也因此，這樣的敘事濃縮，具有高度代表性，與此同時(shí)，也足夠戲劇性和可不信。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于個(gè)體的影響，或者說時(shí)代滾滾洪流里的一粒沙，是帶有悲愴性色彩的。最悲劇的人物形象，無異于最后哭泣的母親，她失去了丈夫和兩個(gè)兒子。本片以高度濃縮的時(shí)間性，來囊括了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)和希臘內(nèi)戰(zhàn)，影片反戰(zhàn)意味，不言而喻。沉緩的鏡頭語(yǔ)言，大量的海景，形成詩(shī)一樣的敘事節(jié)奏。手風(fēng)琴演奏，過于哀婉奇美。女主帶著兩個(gè)兒子，來倉(cāng)庫(kù)找丈夫那段，視聽語(yǔ)言的拼貼剪輯，盡顯導(dǎo)演創(chuàng)作靈光，想象力豐富，創(chuàng)新性思維活躍。
lan藍(lán)0113
安哲以希臘現(xiàn)代史重構(gòu)了古希臘神話，從弒父娶母的俄狄浦斯到七雄攻忒拜的兄弟相殘(內(nèi)戰(zhàn))，俄狄浦斯神話中的“放逐”母題更是貫穿始終。而在風(fēng)中飄舞的紅色毛線無疑對(duì)應(yīng)著阿里阿德涅給予忒休斯的紅線，它的斷裂預(yù)示著無可逆轉(zhuǎn)的分離：一層是妻子與丈夫的，另一層則是文化層面上的，已逐步喪失文化主體性的希臘告別過往的輝煌，奔向“美國(guó)”，于是后面就出現(xiàn)了忒休斯報(bào)喪的黑帆。分別之后，幻想與真實(shí)的邊界已經(jīng)模糊(母親/兒子的矛盾說法為證)，緩慢運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭構(gòu)建起舞臺(tái)式的劇場(chǎng)，這種安哲慣用的手法建構(gòu)起了宗教式的神性空間——戰(zhàn)場(chǎng)背后孤島般的故鄉(xiāng)，兒子的尸身如儀式的祭品，歐羅巴的孤兒在風(fēng)中哭泣。
