愛妻不在家

這部電影的經(jīng)典不在于它有一個精彩的故事——該片的故事并不完整——而在于它講述故事的過程中體現(xiàn)出來的多重手法。 影片某些時候看著像現(xiàn)實主義，譬如許多鏡頭都以橫搖代替剪輯，以及許多即興表演。 而有的時候又極具形式主義的風格，比如接受心理醫(yī)生詢問時，鏡頭全程對著男孩，根本看不到女醫(yī)生的臉。使得男孩看起來像是被外界逼迫到了一個角落。 影片很難以傳統(tǒng)的技法流派進行概括， 他就像一個復雜的基因工程，把各種動物的DNA都提煉出來了，培育成一個嶄新的物種，意外引發(fā)新浪潮的開端。