劇情：
《銀行大劫案國(guó)語(yǔ)》是加賀まり子導(dǎo)演的一部超級(jí)經(jīng)典的加拿大愛(ài)情片，該劇講述了：也算是不錯(cuò)了？鳳三。張將軍、你們可來(lái)晚了，居高臨 □□□下的望著底下的眾人淺笑道.阿璃！鳳銀之遙遺憾的切齒 □□□不已、看這情形只要在早一兩個(gè)時(shí)辰情勢(shì)就會(huì)大不一樣 □□□！可惜戰(zhàn)行大劫案場(chǎng)上往往相差半刻鐘也能全然改變國(guó)語(yǔ)一場(chǎng)戰(zhàn)斗的 □□□勝負(fù)... □□□
《銀行大劫案國(guó)語(yǔ)》相關(guān)評(píng)論
周覺(jué)山
0星。如果羅曼·加夫拉斯從小受父親科斯塔·加夫拉斯影響，浸淫在塔可夫斯基等大師電影中，那么羅曼自己的電影顯然受到好萊塢動(dòng)作片尤其是邁克爾·貝的影響更大?！堆诺淠取窂娜魏谓嵌葋?lái)看都是羅曼向自己父親的《焦點(diǎn)新聞》等政治驚悚片致敬的“習(xí)作”，但在這一類型框架下他只學(xué)到了沖突、暴力的元素。開(kāi)場(chǎng)的手持、斯坦尼康長(zhǎng)鏡頭毫無(wú)場(chǎng)面調(diào)度可言，濫用大特寫(xiě)捕捉的并非是人群的憤怒，而是宣泄暴力帶來(lái)的快感。
玫寶
手把手教你如何把哥譚改造成圣誕傳統(tǒng)的發(fā)祥地，密集且出色的角色表演，反應(yīng)鏡頭甚至塞得有些躁狂且多動(dòng)，可這改變不了故事主線的薄弱，幾乎都靠即時(shí)的小聰明撐下來(lái)，人物也都是弱關(guān)系和流于表面的設(shè)定，跟觀眾的距離存在鴻溝，賈斯帕的動(dòng)機(jī)是證明自己，克勞斯的心結(jié)是消滅孤獨(dú)，但主題既沒(méi)有落在證明自己在于被需要的價(jià)值，也沒(méi)有落在消解孤獨(dú)在于真誠(chéng)地付出，甚至村里世仇的設(shè)定也沒(méi)有服務(wù)于任何一位主人公，圣誕節(jié)的秘密是什么？是給予被需要，給予被需要的關(guān)鍵是什么？是聽(tīng)到（居然是阿爾娃在第三幕說(shuō)出來(lái)的），聽(tīng)到的關(guān)鍵是什么？是理解，然而影片卻試圖往傳記上走，卻把大量筆墨給了郵差——一個(gè)最后落幅于獨(dú)自在火爐旁的業(yè)主，不可思議
風(fēng)止欣靜
導(dǎo)演是科斯塔·加夫拉斯的兒子？！ （歐洲）現(xiàn)實(shí)主義街區(qū)暴亂大場(chǎng)面越來(lái)越被賦予古典主義美學(xué)。結(jié)尾不搞自殺爆破和極右組織實(shí)錘的話可以和拉吉·利的《悲慘世界》并排了。
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