妖神記

從嚴(yán)苛角度上講，《羅馬》作為奧斯卡頭號熱門，更像是一部工業(yè)屬性的影片。阿方索·卡隆的調(diào)度依然無可挑剔，卻凸顯出一種刻意的匠氣。固定鏡頭、平視機位、水平移動的鏡頭力求營造史詩感，在水與浪、暴力武裝場面的視覺奇觀下，卻僅僅著手于女性悲歌的抒發(fā)，這原本也算是一種取舍。但是冒著犧牲格局視野的風(fēng)險，最后結(jié)果表現(xiàn)出不同階級女性的融合，一方面是過于理想化不具有說服力，更重要的是恰恰背離了女性主義，完全把所有的不幸歸咎于男性的不負責(zé)任，主題細想下來太崩塌了。留下的就只剩工業(yè)化的調(diào)度把全片拍的很美了……這種工業(yè)屬性在當(dāng)年《地心引力》里完全是優(yōu)勢與靈性，我心里奧斯卡欠它一個最佳影片，但是放在《羅馬》身上就是制約了。不過仍不妨礙它在今年奧斯卡的一鍋粥里稱霸。