《全度妍丑聞》相關(guān)評(píng)論
村裡來(lái)的小子
波蘭斯基身份來(lái)拿捏這個(gè)法國(guó)現(xiàn)代史上最重要?dú)v史事件,可能比左拉同名文字還要來(lái)的精準(zhǔn)。很多人重新提到《鋼琴師》,我倒是想起他早年那部《苔絲》。
漂泊
真是遺憾,這樣一部富有現(xiàn)時(shí)意義的作品陷入了倒波和挺波兩個(gè)陣營(yíng)歇斯底里的爭(zhēng)斗里,導(dǎo)致其中重要的民主精神旁落。波蘭斯基幾十年在政治題材作品里的經(jīng)驗(yàn)讓整部電影看上去驚心動(dòng)魄又不落窠臼,觀眾的情緒時(shí)刻被調(diào)動(dòng)又不至于落入感傷。那么應(yīng)該把這部電影看作是波蘭斯基的自我控訴嗎?也許,但討論這個(gè)毫無(wú)意義,波蘭斯基和德雷福斯沒(méi)有什么可比性。事實(shí)上,故事都不是從德雷福斯的角度敘述的,而是透過(guò)一位可以將正義與事實(shí)置于個(gè)人好惡之上的軍官,寧把自己置于危險(xiǎn)也要對(duì)抗互相勾結(jié)沆瀣一氣的公權(quán)力。這樣的權(quán)力體系古而有之,今亦有之。任何挑戰(zhàn)它的控訴都必須被傾聽(tīng)。
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