《保姆韓國(guó)電影》相關(guān)評(píng)論
八八一二
一個(gè)久居西西里鄉(xiāng)村的父親去意大利各城市探望子女的旅程，探討的問(wèn)題是：父母該如何面對(duì)與孩子們?nèi)找媸柽h(yuǎn)的狀況？孩子們又該怎樣向父母展現(xiàn)自己“最好的樣子”？馬斯楚安尼暮年的表演依舊卓絕，托納多雷的不少超現(xiàn)實(shí)筆觸則令人猶然想及費(fèi)里尼，尤其是海灘上抓走孩子們的黑色飛行“水母”（既似[八部半]，又有達(dá)利之味），凌晨夜霧中的幻夢(mèng)與鹽粒山丘上一襲白衣的母親（+分娩&重回母體）則契如[阿瑪柯德]，還有通話時(shí)停滯的時(shí)間（裝作定格的人們還會(huì)時(shí)而晃動(dòng)）與路上遇到的殘缺雕像和公鹿。又見(jiàn)[天堂電影院]的多多，誓要拆下所有電視天線的瘋子也是熟悉的角色設(shè)定。米蘭大教堂的人工螢火蟲戲法。莫里康內(nèi)親自現(xiàn)身飾演音樂(lè)指揮。結(jié)尾既有釋然和解又不無(wú)諷刺意味，是堅(jiān)持望子女成龍鳳（一手抓錢一手剪指甲）呢，還是只期待過(guò)好普通人的生活？（9.0/10）
Z小姐
當(dāng)年看就站的太菲，現(xiàn)在看依舊站太菲，受不了這狗屎結(jié)局，男主既配不上妹妹也配不上姐姐，純純見(jiàn)異思遷大渣男。
小每蚊小也有肉
8/10。影片巧妙在虛幻領(lǐng)域與現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜糾紛：留在銀幕里的角色先是自個(gè)吵起來(lái)，隨后又與影院觀眾吵架，制片公司了解到各地觀眾的投訴深感災(zāi)禍臨頭，反諷的是演員無(wú)法控制自己塑造的角色，銀幕角色行為看似荒唐（付道具錢，認(rèn)為親吻時(shí)會(huì)有淡出效果，與蒙克交手的紳士禮儀），但品質(zhì)和情感是真誠(chéng)的，連妓女都紛紛為他無(wú)情欲的高尚動(dòng)心，而現(xiàn)實(shí)的扮演者只會(huì)虛情假意，帶著懊悔的臉色坐飛機(jī)甩下被承諾欺騙的塞西莉亞，又一個(gè)反諷是從未勇于改變自身的塞西莉亞，走出銀幕上疊印渲染的霓虹燈、舞會(huì)和香檳的奢華氛圍后，還是選擇了現(xiàn)實(shí)的人，卻注定被現(xiàn)實(shí)傷害，正如湯姆指著十字架上的耶穌懵懂地明白上帝等于安排情節(jié)的編劇，但上帝安排的現(xiàn)實(shí)幾無(wú)希望。塞西莉亞每次收拾離家后都投以背影，逃避著現(xiàn)實(shí)的脆弱，凝視銀幕的專注神態(tài)則以特寫突出，象征幻覺(jué)的麻醉。
