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轉角遇到有晴天
Proto-Straubian.最好的布列松之一,不同聲音少見地得到了微妙的對立處理.紙筆/鎖鏈/皮靴制造的環(huán)境音乃是邪惡刺耳的,而貞德(恰恰不穿鞋)幾乎僅有的發(fā)聲方式即作為引述的言說:十五世紀的文本,天使的話語;純化了的抽象聲音,它許諾,它贈予,呈示神的消息.這話迫切地呼求著本真的聽――刪減一問一答的間歇,讓"正反打"獲得了甚至比在西部片中更高的強度(注意貞德與主教從未共享同一畫面):抬起目光猶如拔劍出鞘,一個剪輯就是一次交鋒.桑塔格認為片中演員無意間受情境感染而偏離了布列松的人模理想,但這實是其最動人之處――"朗讀者"再不能在絕對客觀之物(歷史)面前無動于衷,文本和天候定要在面容上附加它們的印記,正如結尾修士們汗涔涔而淚潸潸,我們卻已無法分清那是緣自火焰,煙霧,抑或悲傷.
晚顏。
《圣女貞德的審判》(1962) 羅伯特·布列松 作品 這版的貞德極為冷靜，在教會法庭上用上帝的指引作為自己的辯護，值得注意的是影片中教會一直在迫使貞德穿上女裝…… 風格雖然簡約，但視聽語言豐富。
