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去巴黎
不是太認(rèn)同一部分影迷吹捧八九十年代所謂開放的論調(diào)，的確這個時期的一部分電影光怪陸離，顯得別具一格，但是總是懷念舊時代其實(shí)也顯得很迂腐。黃建新自然是春秋筆法的高手，總是暗藏褒貶，這部電影利用一個腦洞將人與機(jī)器之間的錯位和文山會海的官僚主義兩個命題交叉探討，在編劇層面還是挺考究的，視聽展現(xiàn)方面也體現(xiàn)出不少獨(dú)特的想象力，只是很多地方似乎過于赤裸裸，也過于追求一種形式感，反而顯得不那么深刻了。而且豆瓣用戶基于自身意識形態(tài)的因素也更喜歡諷刺時政類的題材，更容易給出較好的評價(jià)吧。但我還是要承認(rèn)這類片子是有點(diǎn)兒意思的，只是這部錯位后面的發(fā)展其實(shí)幾乎都在意料之中，沒有太多的驚喜吧。
南極洲洲長
這個電影比較有意思的地方是，演到后半程，所有角色都打破了觀眾的預(yù)期值，或者說導(dǎo)演耍了一個花招吧。記者、騙子、拍云的旅人、住在仙云之中的耄耋老人都做了反轉(zhuǎn)，但終究沒找著觀點(diǎn)落在何處。貴州這幾年可真是能好好拍拍，電影里那座人工的魔幻主義石林可有點(diǎn)酷。
紅毛丹
文山會海，形式主義，表明態(tài)度。說是一套，做是一套。不去不好吧。秘書。太可怕了?? 不是科幻片，黑色幽默，魔幻現(xiàn)實(shí)，機(jī)器人取代人類，真的挺諷刺。
