《第一會(huì)所亞有原創(chuàng)》相關(guān)評(píng)論
叁日
那時(shí)期的日本室內(nèi)電影布景燈光一向是最拿手的。影片用一些超現(xiàn)實(shí)手法去與現(xiàn)實(shí)反照。勾勒出窮苦人民的痛苦，整部電影把人性的復(fù)雜丑惡表現(xiàn)出來之后，卻還有一絲光明留給了那個(gè)一直在開電車的孩子。人間的天堂其實(shí)在自己的內(nèi)心中。以前看過太多描寫人性與社會(huì)好的電影?？赐旰跐擅鲗?dǎo)演一系列電影之后才明白真正人性的大師在這里，每拍完一部電影都那么值得玩味～
覀苽
窗框、門框形成窺視、被囚禁的焦慮感與廣闊的牧場(chǎng)那種享受自由的幸福感形成對(duì)比。最后危機(jī)與幸福同時(shí)來臨。結(jié)尾出現(xiàn)“幸福的黃手帕”。經(jīng)過全片的克制、隱忍，火車上的戲成為了一個(gè)威力巨大的催淚彈，剛炸完導(dǎo)演就將鏡頭就拉遠(yuǎn)，鏡頭變成整輛火車在雪原中前進(jìn)，分寸與節(jié)奏把握的很精準(zhǔn)。山田洋次不簡單
賣身不賣受！
現(xiàn)代文明入侵后的迷茫，以及，依舊堅(jiān)持的游牧民族理想?？赡苁潜旧韺?duì)這個(gè)文化就不太了解，所以并沒有那么喜歡。。
花心兒
強(qiáng)烈的割裂感，萬里之外的法國看到那冰山一角會(huì)有完全不同的解讀，這世界上從來沒有一個(gè)人會(huì)理解另一個(gè)人，更何況一個(gè)國家了，都是自己內(nèi)心的崇拜罷了。 側(cè)面反映了60年代就是全世界社會(huì)思潮大波動(dòng)。
