《廚房里的歡愉波多野結(jié)衣》相關(guān)評(píng)論
青木川晟
越回想越覺(jué)得真實(shí)而殘酷。兩個(gè)邊緣人相互舔舐,給予力量,以為自己終于可以擁有重獲新生的勇氣,可以以真實(shí)的自己向未來(lái)邁進(jìn),卻不知道自己一直站在懸崖邊緣,踏出一步就是萬(wàn)丈深淵。女主兩次遙對(duì)盧克的家令我印象深刻。第一次帶信給盧克,她背對(duì)觀眾,看不到表情,她也許不安,也許期待,也許惶然;第二次她面對(duì)觀眾,背朝對(duì)岸,那里或許成為她生命至今最大的傷痕,她悲憤,她痛苦,她無(wú)力面對(duì)。她又何嘗不是飽受冷眼與蔑視,家不像家,情不是情。盧克的勇敢和真實(shí)給了她也能為自己重活的錯(cuò)覺(jué),而盧克的死則徹底打破了她幻想的期待。她選擇決裂而非和解。她離開(kāi)那個(gè)給予她無(wú)限傷痛的家,卻被無(wú)數(shù)礦工推搡擠壓,如同再一次感受生活的蹂躪。而最令人窒息的是,這群礦工里,或許就有那個(gè)殺人兇手。她還能反抗嗎?#2019SIFF第五場(chǎng) @蘭生典尚
小田
隨著汽車墜下河去,[靈魂狂歡節(jié)]的女主角便落入死與生之間的縫隙里。還沒(méi)有活過(guò)的她還不想死,然而死亡最終還是侵入了她的夢(mèng)。整部電影完全適用與洛特曼的意義空間和越界理論,故而故事必須要從象征過(guò)渡的橋上出發(fā)。相當(dāng)有想法的圖像最終還嫌不夠鬼魅,不過(guò)這一定是budget的原因。
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