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開頭與結尾“幽冥影像”的進/出場為影像內部構建出一個渾然一體的空間語法場域，無論是景深鏡頭亦或是手持長鏡均連綴于這一巨大空間場域其中。慕伶段落中的醫(yī)院走廊、一鳴段落中的狹長小巷、偉明段落中的旅館長廊以某種地貌或曰建筑構型的同構性串聯(lián)起了三段故事內在連貫互通的情狀（狹窄、逼仄），并完成了情緒地自然流動蔓延。唯一可惜的是第三段（父親）視點稍顯散亂龐雜。不過處女作便能展現(xiàn)如此復雜精妙的鏡語手法，實在未來可期。