劇情：
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倉頡造不出字了
野田高梧回憶，電影里兒子攜帶亡父骨灰坐火車返鄉(xiāng)這段是小津親身經(jīng)歷。當時有影評人說小津不該在電影里讓兒子把父親骨灰壇放在車廂行李架上，這對死者不敬。小津聽到后反駁：我和母親當時就是這樣做的。那天晚上我們不可能捧著父親的骨灰通宵不睡。況且，行李架是火車上最干凈的地方，也是最適合寄放的地方
媛子
有點類似阿加莎的懸疑片，但劇本明顯沒有小說的構(gòu)思和完整度，所以強行加入了較多極端人物的遭遇、巧合，來推動劇情往前。140分鐘，大部分時間都在磨觀眾的耐性。錘哥的角色，是一場災難啊，放棄吧，不要追求演技角色了，有些人真的天生不具備那個東西，適合自己的才是最好的。2.5星四舍五入算3星吧哎
劉十九
小津作品的辨識度是極高的。 笠智眾的表演是極佳的。 少年兒子的演員表演自然，成年兒子的演員表演做作。 在父子情中加入了尊師重道的部分，使父子關(guān)系中豐富的體現(xiàn)父親亦父亦師亦友的屬性，同事也使父親的角色更豐滿更具象。 影片最后還對生死關(guān)進行了總結(jié)，是對辭職、回鄉(xiāng)，赴東京，痛斥兒子辭職，從不請病假，下圍棋等一系列生活片段做的總結(jié)?；畹煤艹鋵崫M足，生的很值死得其所。 父子，師徒，人生態(tài)度，生死觀念，用八十幾分鐘表達這么透徹的鏡頭語言，可能也就只有日本人做到了。 反觀現(xiàn)在的電影，無論中外，都浪費眾多筆墨在毫無意義的鏡頭上，大概是攝影成本太低了，不再用膠片，隨便拍無所謂的緣故吧？
