聊齋志異之畫壁陳寶蓮

作為陳果的巔峰系列“港返三部曲”的第二部，依舊延續(xù)了上一部《香港制造》的基調(diào)，關(guān)注底層，尤其關(guān)注了一個英督港軍這一被歷史遺忘的群體，因而陳果在片中也采用了與相似事件有關(guān)的群體來加深這一點。 雖延續(xù)了《香港制造》中絕對的混亂無序和絕望，但本片則反映了97年的港人記憶（各個陣營各個立場），自我認(rèn)知的整體性失調(diào)，屬于雙十還是屬于十一，屬于英國還是屬于中國，在混亂的自我認(rèn)知中每個人都在順著時代改變，或順著時代消失，而時代同時也教會了人們遺忘。結(jié)尾，所有人都選擇了遺忘或“假裝遺忘”，只有出租車?yán)先诉€清楚地記得那一切，但他又能記多久呢？看似和解的結(jié)尾卻隱藏著真正的絕望。或許在那時，陳果就已經(jīng)擔(dān)憂起了香港存在的意義，而雁陣經(jīng)濟(jì)的坍塌和大灣區(qū)的建成加速了他的恐懼才會有后來“妓女三部曲”中悲觀無力的隱喻轉(zhuǎn)變。