劇情：
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品味糟糕
看完了之后，心情有點(diǎn)復(fù)雜。一開始覺得漢娜有點(diǎn)drama ，我也和tapes的人一樣，judging her。想起之前在美國的一次講座上，一個(gè)女孩在臺上講述自己被欺凌的故事，沒錯(cuò)，這種事一直在發(fā)生。不是每個(gè)人都能做到勇敢，每個(gè)人或多或少都做過嘗試，只是大家都渾然不知而已。
墮落的愛德華
討巧的時(shí)空嫁接手法，把當(dāng)前歐洲難民潮與二戰(zhàn)納粹政策相拼接，極具魔幻現(xiàn)實(shí)主義諷刺意味。敘事技巧和劇本結(jié)構(gòu)很高明，層層推進(jìn)，抽絲剝繭。但過于清新文藝的基調(diào)沖淡了故事的感性層面，讓戲劇沖突單調(diào)且無力。
希望能發(fā)財(cái)
一個(gè)嫁接在現(xiàn)代社會的二戰(zhàn)故事，充斥著斷裂、錯(cuò)亂和誤解，神奇的是，佩措爾德用“間離”統(tǒng)一了形式與內(nèi)容：畫外音敘述用的是“他”，既可以指格奧爾格也可以指格奧爾格所盜用的作家身份，由此這個(gè)人稱代詞變成了擁有兩個(gè)所指的復(fù)義詞——正如這一整個(gè)背景被替換的超現(xiàn)實(shí)主義故事，指向的是現(xiàn)在對歷史的重演：難民問題始終是歐洲揮之不去的陰云。佩措爾德將極其鮮明的政治立場以奇情故事（melodrama）的面貌呈現(xiàn)，讓情節(jié)本身也披掛上隱喻的厚度，在男主良心發(fā)現(xiàn)的同時(shí)，故事也返璞歸真，戛然而止?！斑^境”（transit）并非時(shí)過境遷，而只關(guān)乎一種轉(zhuǎn)變，一次抉擇，那些裂隙與錯(cuò)位，就是這并無新事的太陽之下，我們的安身之處。
