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作為一部犯罪類(lèi)型的電影，整體的劇本還是有些深意蘊(yùn)含其中的，貧富差距，人心叵測(cè)，社會(huì)醫(yī)療等各種各樣的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題都一一展現(xiàn)其中。影片的每個(gè)部分都有屬于它們這個(gè)部分的主角，而每個(gè)部分又反應(yīng)出一個(gè)個(gè)社會(huì)上司空見(jiàn)慣卻又值得深思的問(wèn)題。但是在敘事手法中覺(jué)得有些重蹈覆轍，因?yàn)檫@樣的手法對(duì)于如今國(guó)產(chǎn)片來(lái)說(shuō)已經(jīng)有些時(shí)過(guò)境遷了，從最初《瘋狂的石頭》，到后面曹保平的《追兇者也》，再到之后在影壇中引起小轟動(dòng)的《心迷宮》，越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)電影開(kāi)始玩起了非線性的敘事手法，所以總覺(jué)得這樣的手法有些過(guò)時(shí)，但是卻不可否認(rèn)這部片子在場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭語(yǔ)言以及劇本上的細(xì)膩。說(shuō)到攝影方面卻又有些接近于《路邊野餐》上的長(zhǎng)鏡頭構(gòu)圖優(yōu)雅卻又不失風(fēng)采，與忻鈺坤的《心迷宮》相比在鏡頭語(yǔ)言中本片更勝一籌。