劇情：
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路邊小成
影城C廳。錫蘭很能從日常情境鑿出一口口電影的井，特別體現(xiàn)在那些幻想性的段落，或驚悚（逃入木馬），或詭異（蟻爬嬰兒），或詩(shī)意（樹(shù)林揚(yáng)風(fēng)）。我已經(jīng)忘了書店二樓的作家說(shuō)了什么，但縈繞心頭的是那場(chǎng)雨真的下過(guò)嗎？為何出來(lái)時(shí)地上是干的？類似的還有那條狗是那條狗嗎？那場(chǎng)雪和那場(chǎng)雪之間有多久？父親說(shuō)到一半的羊崽結(jié)局如何？電影中的時(shí)間遠(yuǎn)非均質(zhì)，但組織的并非是敘事，而是這種未解、未盡的感覺(jué)，在精確的曝光中，像一層透明的氣體，它沒(méi)有向上求得垂憐或啟示的欲望（男主就是cynical的），但振動(dòng)在對(duì)話之間，在觀看的眼眸之間，在小鎮(zhèn)的物理和心理交匯之處。失敗，對(duì)失敗的體驗(yàn)，是父子之間尊嚴(yán)瓦解的源頭，卻神奇地扎根下來(lái)，成為抵達(dá)彼此的根系。
不想說(shuō)話。
傳統(tǒng)的中國(guó)故事文化和大膽的畫面設(shè)計(jì)結(jié)合的非常到位。尤其關(guān)鍵部分綠色調(diào)的視覺(jué)沖擊很容易營(yíng)造詭異的氣氛，這片兒如果用現(xiàn)在的技術(shù)整一遍，比什么《招魂》《潛伏》強(qiáng)多了。
