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《澤藝動(dòng)漫》相關(guān)評(píng)論
渡人先渡己
玉璽~~來(lái)也
《晚春》是一部音樂(lè)似的作品. 通過(guò)控制動(dòng)作、對(duì)話與剪輯的微妙節(jié)奏,影片仿佛構(gòu)建出某種百轉(zhuǎn)千回縈繞不絕的旋律感;與不斷重現(xiàn)的主題曲相配的,是宛如一支帕薩卡利亞的聲畫(huà)組織:畫(huà)面里場(chǎng)景動(dòng)作與故事進(jìn)程的節(jié)拍韻律以及音軌中頓挫的對(duì)白,正是背景內(nèi)一兩個(gè)"低音部"通奏主題之上的加花變奏,這無(wú)疑是極少作品能夠抵達(dá)的境界. 與其相向而行的,是對(duì)戰(zhàn)后日本風(fēng)貌的描摹紀(jì)錄――自然,在此方面本片絕非持平之作:事實(shí)上,正是若隱若現(xiàn)的政治暗示與右翼保守價(jià)值觀,才使得戀父情結(jié)與父權(quán)的自我犧牲變得易于接受(而非相反的邏輯!),實(shí)在是相當(dāng)高明的手段.
臆想圖志
戰(zhàn)場(chǎng)上的天使，士兵們的心靈依靠，最主要的沒(méi)有把他真正當(dāng)孩子敷衍，給他實(shí)事做，把他的情報(bào)當(dāng)真，充滿了尊重和平等。結(jié)尾幾分鐘實(shí)在是多余
江湖騙子大隊(duì)長(zhǎng)
小津的片子里演員表從來(lái)不換，每個(gè)演員的類(lèi)型也從來(lái)不變。關(guān)于時(shí)間的流逝、關(guān)于世代的延續(xù)，穿插著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、老一輩與新世代的對(duì)立……主題也都是反復(fù)出現(xiàn)。總覺(jué)得原節(jié)子的笑聲有那么一點(diǎn)不自然……笠智眾在一個(gè)鏡頭里突然拿出了一本《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》，震驚到了。但怎么說(shuō)都還是小津，還是余味悠長(zhǎng)，很多鏡頭看完后總想回味。比如女兒和父親看完能劇回家路上的對(duì)話和分別那幕，小津的低位鏡頭一到室外感覺(jué)又效果x10。人物也還是很飽滿，細(xì)節(jié)很有趣：傳統(tǒng)出身的爹，一進(jìn)門(mén)外套脫下來(lái)丟給女兒去掛，招呼女兒端茶倒水，但女兒朋友來(lái)家時(shí)，就自己端上茶來(lái)（當(dāng)然，忘了糖也忘了勺子，自己就睡覺(jué)去了）；最后的酒吧一幕里，父親主動(dòng)給女兒的朋友倒酒，而在開(kāi)頭的酒吧一幕里是原節(jié)子主動(dòng)給父親的朋友倒酒……
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第5集
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