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淺墨低吟
如果讓我說哪里還能做的更好的話，沖浦的世界里缺乏一點對外部環(huán)境的描繪，觀眾的視點始終在三個政治力量間交換，導致整個動畫的政治性變得很純粹，而政治之外的視點是缺失的。其實可能這更多是押井守劇本的鍋，他關注的是童話-作品-現實間的隱喻關系，就像童話一樣，人狼復雜的背景設定也就只起到提供一個舞臺的作用……但是想了想，這不才是真正優(yōu)秀的故事嗎？這下真莎士比亞了。雖然我能說服自己的理智，但說服不了我的情感啊??，這就是那種看了會覺得牛逼但不夠爽的片子吧
亞當和Adam
大量非劇情意象最為出彩。攝影在空間內幾乎不受拘束，剪輯大量重復、跨越空間且節(jié)奏亢奮，拍者自由，觀者辛苦。就整體敘事，中后段焦點渙散、節(jié)奏拖沓，在重要節(jié)點和瑣碎細節(jié)之間似是不加取舍。在歌頌意識形態(tài)的影片中，活生生看出一些愚民暴動的味道。【6/10】
是暮不是目
這種人-狼簡單粗暴二分的男性獨有幼稚自戀世界觀（可能押井守認為這是“男人的浪漫”？）與文本的復雜度根本不配套啊，更何況動畫電影在現實情景下的表現力比起真人也是吃虧的。所以諜戰(zhàn)故事還是要看勒卡雷老師，那里有更成熟的感情和更豐富的人性。
