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《午夜男人的天堂》相關(guān)評(píng)論
藍(lán)恩熙
去年上海電影節(jié)時(shí)候看的，某種程度上延續(xù)了《米花之味》那種從疏離到靠近的情感演變。背后的時(shí)代背景則是沉痛而綿長(zhǎng)的。喜歡最后一場(chǎng)燈會(huì)的戲，其效果等同于《米花之味》里的溶洞舞蹈，是種填補(bǔ)現(xiàn)實(shí)缺憾的幻夢(mèng)。
且介直人
追尋離去的遺孤=搜尋一個(gè)名字=搜尋無(wú)法被挽回的歷史。消失的膠卷，以及日式房屋上的衛(wèi)星接收器是歷史/記憶幽靈的媒介考古學(xué)表述。而在鵬飛的《又見(jiàn)奈良》中，擬日式泛散步電影的表象下實(shí)際上是相當(dāng)扎實(shí)，甚至可以說(shuō)相當(dāng)老套的好萊塢公路片結(jié)構(gòu)，無(wú)法從中看到任何其他影評(píng)人所謂的“河瀨直美接班”感。 那么，令人困惑的是，既然鵬飛有能力用鏡頭語(yǔ)言講述，為什么會(huì)在開(kāi)場(chǎng)插入一段相當(dāng)突兀且拙劣的動(dòng)畫(huà)？這個(gè)問(wèn)題在隨后，《林海雪原》的唱段在日式榻榻米居間內(nèi)出現(xiàn)之時(shí)得到了解答，它是一部以淚水進(jìn)行規(guī)訓(xùn)的主旋律，甚至是一種潛在的霸權(quán)主義，一個(gè)想象的，逐漸被漢語(yǔ)全面覆蓋的日本，以及對(duì)戰(zhàn)時(shí)“滿映”遲來(lái)的反擊，并以一種勝利的姿態(tài)召回1960——1970s的中國(guó)作為“救贖”。
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