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《玩物世家 風(fēng)弄》相關(guān)評(píng)論
王德福Re版
從個(gè)體角度出發(fā)的敘事，省略情節(jié)，鮮少剪輯，反應(yīng)市民階層的生活，間接涉及政治，人物靜止，內(nèi)心與言行之間存在張力，演員表演克制。非常常規(guī)的柏林學(xué)派，但是不喜歡
哎喲我去
希臘悲劇的故事結(jié)構(gòu)總是類似且簡(jiǎn)單的，因此悲劇的悲劇性并不在于故事性中，也因此，夏娜萊克把俄狄浦斯王的故事性盡數(shù)抽離后仍然可以很好的呈現(xiàn)希臘悲劇。悲劇性用音樂(lè)表達(dá)出來(lái)（前半的古典樂(lè)表示命運(yùn)，后半的民謠表示無(wú)知和無(wú)奈）。夏娜萊克找到了希臘悲劇最重要的因素，就是躲在話語(yǔ)背后的沉默。從妻子自盡開始，電影分成了兩半，而俄狄浦斯似乎從Oedipus Rex走進(jìn)了Oedipus at Colonus，俄狄浦斯完全沉默，劇情僅由歌隊(duì)推進(jìn)。悲劇歌隊(duì)就是電影中所有沉默的人的凝視。電影很悶，但是在景物的沉默中可以看到轉(zhuǎn)動(dòng)的命運(yùn)之輪。
YuYa篠
最開始原本以為會(huì)走平常那種狗血的推理劇路線，沒(méi)想到既保留了原著的精髓，又穿插了生動(dòng)的英式幽默，節(jié)奏感也很強(qiáng)，不過(guò)結(jié)案的復(fù)雜性還有待加強(qiáng)，少了一點(diǎn)突破的出人意料感。另外三集實(shí)在讓人感覺(jué)太少了！★★★★☆
