《家族內(nèi)亂換》相關(guān)評論
涂月
誠然做出了關(guān)注底層的姿態(tài)，集中地呈現(xiàn)露宿者的艱難，同時又刻意強(qiáng)調(diào)露宿者在這種情形下仍極重視尊嚴(yán)，強(qiáng)調(diào)即便身處苦難現(xiàn)實(shí)也仍在精神上不妥協(xié)，但沒能意識到這種建立在極化人與體制的矛盾之上的所謂不妥協(xié)僅是表層的二元對立。電影在深廣度上對真實(shí)生活的挖掘都很倉促，以至于吳鎮(zhèn)宇的倔強(qiáng)怎么看起來都不過意氣用事，復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的張力受到嚴(yán)重的削弱。唯二有深挖價值的地方，富家小孩流浪街頭，越南老兵與子重逢，被蜻蜓點(diǎn)水潦草寫就，也就更顯得文本看似一支大筆揮斥方遒，面面俱到，實(shí)則眼高手低，浮光掠影。香港這幾年藝術(shù)電影的趨勢是通過緊貼地面來叩問時代，也的確走在了當(dāng)代華語影壇前列，但倘若能靜下浮躁的心，去除刻板的標(biāo)簽印象，讓曖昧復(fù)雜卻更為生動的煙火味充盈影像，在那些瑣碎的生活本貌里，這些為痛苦人兒所拍的電影才真正能活過來
