腳背上長(zhǎng)痣是菩薩轉(zhuǎn)世

不光是故事線散亂，人物也莫名其妙，總感覺段落之間的連接，根本就是亂剪，人物更是隨意到令人發(fā)指，所有的一切都在為恐怖效果的突出而作努力，但這種草率極大的損壞了觀眾的代入感，進(jìn)而使恐懼消減，為什么前面的浴室戲和臥室戲吸引人，震撼力強(qiáng)，就是因?yàn)橥暾那楣?jié)促使觀眾走人物的狀態(tài)，進(jìn)而令那一瞬的沖擊力發(fā)揮到最大，這一點(diǎn)在后來(lái)的集體進(jìn)入房間戲份后，消失的蕩然無(wú)存，隨意的剪切拼貼三個(gè)房間的戲份，將鬼怪轉(zhuǎn)化為維度空間，令恐懼變?yōu)榱丝桃獾墨C奇。而且全片的手法都是溫子仁電影中的那三把斧，浴室戲的“電鋸驚魂”式?jīng)_擊，維度空間的使用也是“潛伏”式的穿越，而重中之重的驚嚇方式更是溫子仁的突然出現(xiàn)方式，令人摸不到頭腦的時(shí)間線估計(jì)也是學(xué)“電鋸驚魂”的制造懸疑方式。