《韓國(guó)三級(jí)年輕的小婊孑》相關(guān)評(píng)論
木易。
You said call me Maurice but you never ever wrote to me 你勾引我喚醒我體內(nèi)深深淺淺的慾望 你親我碰觸為我放棄了一切未來(lái)可能 只需要兩人在不華麗的屋子緊緊擁眠 至於那個(gè)為了仕途地位半途而廢的人 關(guān)上窗的瞬間似乎見(jiàn)到了曾經(jīng)的少年
李木白
真的好長(zhǎng)好長(zhǎng)好長(zhǎng)，看得好感動(dòng)，一個(gè)劇組做了那么多事情，力求還原和貼近托爾金的思想，每個(gè)人都全力以赴。
小畑優(yōu)奈
挺不錯(cuò)的?？吹绞煜さ拿婵琢斯?結(jié)局有加分。不知道為什么 看著臥底的回憶 覺(jué)得挺傷感的。unknown這名字很貼切
阿茲卡班班長(zhǎng)
一場(chǎng)憂郁且茫然的記憶回顧，垂落的生命志，排演出最動(dòng)人的個(gè)體史話。 安哲首次對(duì)準(zhǔn)了基于記憶體的個(gè)人史，民族史被隱于其間，反過(guò)來(lái)化為了個(gè)人史的注腳。19世紀(jì)的希臘到現(xiàn)代的百年進(jìn)程，在個(gè)體記憶驅(qū)動(dòng)下，也不過(guò)一日，個(gè)體的永恒不從無(wú)法參與的宏大歷史中來(lái)，而來(lái)自那些記憶的不均質(zhì)編織，來(lái)自母親和伴侶的定格。 孩童作為貫穿歸鄉(xiāng)記憶這一象征體并不復(fù)雜(媽媽的呼喚)，其行為的純度和無(wú)力也在調(diào)度的層面延續(xù)了安哲對(duì)歷史/環(huán)境肉眼可見(jiàn)的實(shí)在化團(tuán)塊化(孩童被抓被引導(dǎo)被救），則人物置于景框中上演的不再是厚重的動(dòng)態(tài)油畫(歷史不再施加水泵般的推力），而是一幅幅腦海中的生命速寫（關(guān)乎主角的生活選擇，游蕩or停留)，它承載的是個(gè)體追尋歸途的旅程(如何面對(duì)死亡)，正如那個(gè)希臘詩(shī)人對(duì)主角精神的承托，詞語(yǔ)買賣怡是精神的可視化。
