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對空間的控制到了變態(tài)的程度，幾乎每一個夫妻同框的鏡頭里都有一條豎線或者一個物體(窗框、梁木、電燈線或者是孩子本身)將二者分隔，或者說囚禁。舞臺劇的體感，非日?；呐_詞和語速，遠景的隔離，仿佛在看靜物，把敘事壓縮到了最低，也使得觀看者如同受虐一般只能被動接受與片中人相同的情緒，死亡的沼澤里唯有怨恨與逃避。