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應(yīng)該說是除了霧中風(fēng)景和哭泣的草原之外最喜歡的一部安哲，他對時(shí)間空間的自由跳躍真是出神入化，劇場式的表達(dá)加重了情感的厚度。如果說三部曲里的安哲表達(dá)對于戰(zhàn)爭的悲憤，對游記叛亂的憎厭，那么獵人同樣是對左翼的不信任。誰能代表人民？無人代表人民！看江上插著紅旗的小木船，一代又一代地惡性循環(huán)，希臘之悲
蛋黃黃蛋
比《流浪藝人》成熟非常多，引入戲劇觀念對敘事進(jìn)行了極大程度的刪繁就簡。借用勃魯蓋爾的名作《冬獵》來映射希臘近代變遷，沒想到結(jié)尾關(guān)于“獵人”的身份竟然還有一個(gè)大反轉(zhuǎn)。毫無疑問的杰作，只是出于我對人文歷史的無知，還是有很多地方看得云里霧里。
