風(fēng)再起時

某種程度上的“極壞電影”——既可以從刻板認(rèn)知疊化的拍攝層面淺究，又可以從一味傳輸無望情緒的絕對悲情上批判。拋卻預(yù)期，和澤勒前作《父親》一樣，《兒子》的成片視角正是更大維度的抑郁“兒子”本身，一切成片邏輯都像是抑郁者本身認(rèn)知里，那些符合外界期許的開解與難以逃離的無力。但也因此，影片無法自愈的極致，匯聚成了人人皆有病的當(dāng)代景觀，而最值得詬病的，就是將一切死因都?xì)w于世代無意識傳承的“爹味”——顯然對很多人而言，它是合理的。