《丁·度巴拉斯偷欲未刪減版》相關(guān)評論
嬌嬌本嬌
陶澤如演的遠(yuǎn)沒有那么好，逃荒的那股窮酸勁兒沒有出的來。再則后來的壞也沒有那么深刻。五龍一直在說，他們都沒有把我當(dāng)人看，我就是一條狗。他換了一口的金牙，就為了讓城里人把他當(dāng)人看。五龍的身份認(rèn)同是那個動蕩的時代甚至現(xiàn)代很多人過不去的坎，最后的結(jié)局，他依然是一條狗，一條滿嘴金牙的狗。
板栗菇?jīng)?/h4>
機(jī)遇其實更像是人生的一個岔路口，我們的每一次選擇和錯過都會有將來既定的不同人生，然后遇見不同的人，不同的事，人生軌跡也就此徹底改變。似乎決定人一生軌跡的主要因素并不是自己，而是每一個細(xì)小的蝴蝶效應(yīng)，最后千差萬別卻殊途同歸。也之所以有著千萬種可能，人類才有活下去的勇氣和希望吧。
本尼塔
前面給我們展示了絢爛壯觀的海洋世界，然后告訴我們，不好意思，因為人類的原因，海洋世界可能再也看不到這么多彩的生命了。甚至好多生物在我們發(fā)現(xiàn)之前就因為我們的原因而滅絕了。BBC一直都有大自然的人文關(guān)懷。
張??涵
維多利亞式哥特文本被置于一個異域風(fēng)情的背景之下，雅克·特納的B級影片總是關(guān)于Xeno，將非西方之物，非西方的影像或野性思維引入好萊塢影片之中，正如同在影片中，原住民的鼓點和咒語正在從聽覺圍困這個作為西班牙殖民時期產(chǎn)物的白人=貴族領(lǐng)地。雅克·特納沒有像所有的好萊塢導(dǎo)演一樣通過視覺奇觀完成剝削電影，僵尸是知覺的，或是人類學(xué)乃至哲學(xué)的文本。觀看者不得不面對沉默，可怖又因為光影而充滿強(qiáng)度的目光。影片松散改編自勃朗特的小說，但是《與僵尸同行》最大的改動在于Jessica的身體并不是“閣樓上的瘋女人”而是在高潮之前就已經(jīng)展現(xiàn)，空間既是去魅，又異常，所有生者和死者陷入某種中間狀態(tài)。在某個平行宇宙，《與僵尸同行》可能會是一部慢電影，但在這里仍然受到傳統(tǒng)運動-影像機(jī)制的限制而無法窮盡自身。
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