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《CHINESE猛男粗GAY雷爺》相關(guān)評(píng)論
Elven琥珀
突然好怕老去,原來英國有這么多年輕人也上不了大學(xué)啊，讀了牛津劍橋也只能做老師，要是在我們中國的爹媽知道了肯定覺得錢花的不值得----2013年。原來13年的時(shí)候看過一部，居然是這樣的應(yīng)聘，可是現(xiàn)在我已經(jīng)32了，看的心境完全不一樣，更多的是從教育 個(gè)人成長 性格 金錢觀 婚姻這些角度去看，感覺35歲確實(shí)是一個(gè)節(jié)點(diǎn)。而尼爾的變化從頭到尾都讓人震驚，而有的人比如suse居然在49歲的時(shí)候出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，越活越自信了。
跑停又停跑
安德烈·巴贊提出的長鏡頭美學(xué)的基礎(chǔ)性在于對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的看重，這項(xiàng)盡量不去分割空間，裂斷代入情緒的做法，最終成為電影的一大利器，經(jīng)過不斷的更迭發(fā)展，香特爾·阿克曼在《讓娜·迪爾曼》使長鏡頭完美的成為了觀影者的眼睛，并與人物重疊制造了奇特的觀影體驗(yàn)——看見既是經(jīng)歷，這一特殊的時(shí)空統(tǒng)一方法，首先依照與去處緊密的戲劇結(jié)構(gòu)，將生活的無聊與細(xì)枝末節(jié)呈現(xiàn)在熒幕之上，在使用小津式不加任何批判的低機(jī)位視角令觀眾代入，以此去還原生活的真實(shí)樣貌。這一點(diǎn)不管是在后來中國導(dǎo)演王兵的作品中都有很大的體現(xiàn)，本片也是如此，但導(dǎo)演在本片中未使用固定機(jī)位，而是選擇了斯坦尼康移動(dòng)鏡頭，進(jìn)而制造液態(tài)影像，不將視角局限在任何的一個(gè)人身上，而是在游移中描繪整體的眾生相，在整體的狀態(tài)中使觀眾沉浸，進(jìn)而展現(xiàn)整個(gè)人民公園的生活狀態(tài)。
