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具有分水嶺般意義的《我再也聽不見吉他聲》似乎印證了我們對于《愛情誕生》的推斷：導(dǎo)演獻(xiàn)給其「藝術(shù)繆斯」妮可的愛。這位女性藝術(shù)家的「意外死亡」一定給了加瑞爾很大打擊，以至于他的這兩部電影都是緬懷和紀(jì)念「她」的作品——口號式的「再也聽不見」顯然是「自欺欺人」的。對其「摧毀性」有著清醒認(rèn)知，但情感上又很難不去「復(fù)吸」的男主只好與她的「替身們」開始游擊式的約會(huì)。然而，這種不愿與「前任」斷得干干凈凈，亦無法將「過去」轉(zhuǎn)化為前進(jìn)動(dòng)力的游移狀態(tài)無疑是對「現(xiàn)任」極不公平的，將二者對立亦證明這位電影人的「孩子」還未與「電影藝術(shù)/愛情本尊」有過親密接觸。而現(xiàn)任的要求和批評也很實(shí)際：女人想要細(xì)水長流的愛，男人卻只能給予瘋狂的愛，然后丟給她一個(gè)孩子。這段「有毒關(guān)系」似乎讓加瑞爾開始反思和探索什么才是健康的兩性關(guān)系。