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《五十公里桃花塢第四季》相關(guān)評(píng)論
溫迪楠
電影很喜歡,細(xì)節(jié)人物都很出彩。只是想說(shuō),女性特質(zhì)的男性化,不僅不是feminism,而且是一種更危險(xiǎn)的歧視。女性變成了意識(shí)形態(tài)和父權(quán)(黨)的傳聲筒,最終失去了自我價(jià)值?!霸诟笝?quán)社會(huì)裡,對(duì)女性的身體非性化,最終意味著否定它的存在?!保∕ary Ann Doane)
西瓜超甜。
#海上影展#之《拉姆與嘎貝》 這是一個(gè)關(guān)于解開(kāi)生活繩索的故事。主線很清晰,陷入漩渦中的三個(gè)人一只馬,最終都得到了來(lái)自別人或自己的救贖。 同是拍攝藏族電影,導(dǎo)演松太加和萬(wàn)瑪才旦風(fēng)格相似,也都喜歡用動(dòng)物做隱喻。這部影片中的馬與萬(wàn)瑪才旦《塔洛》中的小羊作用類(lèi)似,但不如萬(wàn)瑪才旦用得那么擊中人心。 結(jié)尾是很喜歡的,當(dāng)女主人公沖破宗教、宗族的內(nèi)心綁架,終于承認(rèn)了自己是一位未婚先育的母親,也不再覺(jué)得罪孽深重后,她完成了自我認(rèn)同,影片走向落幕。 如今,藏族電影開(kāi)始不拘泥于民族、宗教場(chǎng)景給城市受眾帶來(lái)的陌生化與奇觀化表演,萬(wàn)瑪才旦和松太加都開(kāi)始嘗試將鏡頭對(duì)準(zhǔn)藏族青年的當(dāng)代生活,更具有當(dāng)代性。 畢竟河流前進(jìn),記錄時(shí)代也是導(dǎo)演的身份意義之一。
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該音樂(lè)勵(lì)志節(jié)目由胡彥斌 、張韶涵、胡海泉、周深、GAI周延擔(dān)任音樂(lè)合伙人,尋找音樂(lè)中的另一半。每期六組飛行合伙人兩兩成組合作演唱,一人和常駐音樂(lè)人合作共同演繹一首金曲,進(jìn)行“推薦金曲爭(zhēng)奪戰(zhàn)”。
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