《德云社德云六隊(duì)壬寅年封箱2023》相關(guān)評(píng)論
鴉鴉（挖礦中
畫(huà)面很美，隱喻了巴西原住民族和現(xiàn)代城市之間以及環(huán)保主義和發(fā)展主義的矛盾。巨人毫無(wú)疑問(wèn)是指雨林外的現(xiàn)代世界生活的人。環(huán)保主義、自然主義或者，你干脆叫它“不忘初心”，這固然都很美好。但是把對(duì)現(xiàn)代科技的敵視赤裸裸地展現(xiàn)在孩子面前，尤其是對(duì)于巴西這樣一個(gè)尚未工業(yè)化、主要靠賣(mài)資源的發(fā)展中國(guó)家，真的好么？后發(fā)國(guó)家如何處理發(fā)展與環(huán)境保護(hù)和現(xiàn)代工業(yè)對(duì)人的異化的關(guān)系？第三世界國(guó)家的文藝作品應(yīng)該如何保持自己敘事選題的主體性而不被規(guī)訓(xùn)？這都是觀(guān)影之余很有意義的思考。
小勾綠影
褒曼的角色是她自身真實(shí)的寫(xiě)照，亦是伯格曼的，這兩位瑞典最富盛名并且擁有相同姓氏的偉大藝術(shù)家，都為了各自的事業(yè)給自己的家庭帶來(lái)可怕的創(chuàng)傷與疏離，烏爾曼那時(shí)也與伯格曼勞燕分飛，由她扮演的女兒，對(duì)母親的愛(ài)與恨，在我看來(lái)，兼是對(duì)伯格曼的。褒曼隨羅西里尼浪跡天涯，在好萊塢沉浮多年后終于回到故鄉(xiāng)的懷抱，這樣一位瑞典巨星，居然是第一次出演瑞典電影，這與影片的“奏鳴曲”結(jié)構(gòu)不謀而合，伯格曼曾說(shuō)：“我們?cè)谀贻p時(shí)，從父母身邊逃開(kāi)，而后一步步，再回到他們身邊，在這一刻，我們長(zhǎng)大了?！?/div>
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