從路人角色開(kāi)始的探索英雄譚

如果警匪片不搞懸疑；如果探案不以解密為核心；如果在一部通俗敘事的美劇中，契柯夫掛在墻上的槍沒(méi)有響。 那就是這部《火線》了。 這部劇最有趣的一點(diǎn)可能在于：在保證情節(jié)功能性（吸引觀眾）的前提下，試圖最大限度的刻畫(huà)現(xiàn)實(shí)，尤其是對(duì)個(gè)人“理想主義/盡職”與現(xiàn)實(shí)“無(wú)力感”之間撕扯的表現(xiàn)。如果現(xiàn)實(shí)成分再多一點(diǎn)，就變成了《真探第一季》；如果情節(jié)功能性再?gòu)?qiáng)一些，它就成了《絕命毒師》。 這部劇的核心并不是懸念，多人物的上帝視角，使觀眾始終處于比劇中角色知道更多的狀態(tài)，真正的主菜是人物。在開(kāi)場(chǎng)就給最圣母的黑幫角色以脫罪殺人犯的身份，然后一步步展露他的良知。后面這招被來(lái)回使，看似正義的警察頭子，看似成熟的小黑幫，看似滿不在乎的緝毒警…其實(shí)這些編劇也是在套模板，但是，他們?yōu)榇怂龅拇罅刻镆罢{(diào)查，才是讓觀眾信服的根本。